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Testi e commenti di Vilma Torselli su Antithesi, giornale di critica d'architettura. In Artonweb l'articolo più letto: La linea curva
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Libri
L’arte nel cesso. Da Duchamp a Cattelan, ascesa e declino dell'arte contemporanea” di Francesco Bonami: all'arte contemporanea non bastano più le idee che cercano di essere una più rivoluzionaria dell'altra perché ha esaurito il suo potere di stupire.
Musei
A Serra San Quirico (AN), Nuovo Museo di arte contemporanea per celebrare i 20 anni del Premio Ermanno Casoli ed esporre le opere di tutti i vincitori fino ad oggi.

Concorsi
Pontenure (PC), concorso per un progetto pilota di arredi urbani lungo i cammini storici del tratto piacentino della via Francigena e del Cammino di San Colombano.

Premi
Mies van der Rohe 2019, premio biennale per l'architettura assegnato dalla UE, premiati Lacaton & Vassal architectes, Frédéric Druot Architecture e Christophe Hutin Architecture.

In Italia
Matera, la mostra "Salvador Dalí- La Persistenza degli Opposti", nel Complesso Rupestre di Madonna delle Virtù e San Nicola dei Greci. Fino al 30 novembre 2019.

All'estero
Parigi, al Musée National Picasso-Paris "Picasso, Obstinément Méditerranéen", il Mediterraneo nella vita e nelle opere di Pablo Picasso. Fino al 6 ottobre 2019.

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Realismo Magico
di Vilma Torselli
pubblicato il 26/03/2007
Ritorno alla tradizione figurativa della classicità rinascimentale e rappresentazione del mondo nei termini di un realismo meticolosamente mimetico raffinato ed accurato, alla ricerca della dimensione mitologica della natura.
La definizione di Realismo Magico identifica non tanto un sodalizio tra artisti intorno a una rivista o ad una formulazione teorica (come è il caso di "Valori Plastici" e di "Novecento"), ma un "modo" di concepire l'arte elaborato negli anni '20 dallo scrittore Massimo Bontempelli in Italia e dal critico Franz Roh in Germania: è un filone fondamentale di Novecento che si ricollega direttamente alla tradizione figurativa della classicità rinascimentale italiana, di cui recepisce la rappresentazione del mondo nei termini di un realismo meticolosamente mimetico in un linguaggio raffinato ed accurato che attinge ad un sospeso senso di incanto e di attonita immobilità.
Espressione più eloquente di questa corrente sono le arcaicizzanti composizioni di Giorgio De Chirico, celebrativi riciclaggi degli stereotipi della pittura classica, emblema di una classicità che ratifica il tramonto del dinamismo futurista per una ricerca di assoluto di impronta metafisica che attribuisce all'immagine un significato al di là di quanto è da essa rappresentato ed insegue la dimensione mitica della realtà, il suo valore magico.

Altri rappresentanti della corrente sono Antonio Donghi, Riccardo Francalancia, entrambi di formazione romana, Cagnaccio di San Pietro (Natalino Bentivoglio Scarpa), come Casorati sostanzialmente un isolato, oltre a Menzio, Chessa, Guidi e Trombadori.

Si dà per scontata l'idea di eccesso di accademismo che la critica ha sin da subito attribuito a questo movimento, anche se alla luce di una valutazione più obiettiva e moderna non è difficile vederlo come anticipazione di certe tendenze iperrealiste che in seguito si manifesteranno non solo in Europa, anch'esse generate da un rigetto verso linguaggi artistici giudicati eccessivamente provocatori e distruttivi, le avanguardie allora, l'astrattismo in epoca più recente.

Il limite del Realismo Magico sta probabilmente nel fatto che il suo proclamato ritorno all'ordine assume valore anche politico, all'interno di un contesto storico particolare, prettamente italiano, che finisce per trasferire i suoi limiti culturali anche al movimento, tuttavia la pittura metafisica di De Chirico riesce a superare la contingenza e ad assumere importanza oltre i confini nazionali, divenendo autorevole premessa alla definizione del Surrealismo europeo.


DE ARCHITECTURA
di Pietro Pagliardini


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