Sì, perché oltre che abbondanza di opere abbiamo anche abbondanza di palazzi, castelli, conventi e non sappiamo sottrarci alla tentazione di farne gallerie d'arte, musei o contenitori storici di non meglio identificati spazi culturali, con esiti progettuali non sempre tali da giustificare la fatica e la spesa per il loro ripristino.

E' relativamente recente il restauro degli ex Monasteri che ospitano il GAMeC di Bergamo a firma di Gregotti e Associati, moltissimi sono i recuperi di carceri, scuderie o interi palazzi e ville, Palazzo Sarcinelli a Conegliano, Palazzo Forti a Verona, Palazzo Zabarella a Padova, Palazzo Crepadona a Belluno, Palazzo Martinengo a Brescia, il Palazzo Reale di Milano, Villa Manin a Passariano, analoga la sorte di rocche e castelli , Rocca di San Giorgio a Orzinuovi, Castel Sant'Elmo, il Belforte,a Napoli, il Castello Svevo di Bari, non esenti da forzature ed artifici frutto di una ri-progettazione che rende indistinguibile l'intervento restaurativo e snatura l'originaria funzione senza soddisfarne correttamente una sostitutiva.

In mezzo a banali integrazioni "citazioniste", devianti riutilizzi, riconversioni scontate, rimediate ed anonime sistemazioni museali che si limitano ad attaccare i quadri alle pareti, non mancano, naturalmente, gli esempi frutto di un costruttivo sforzo di creatività progettuale: Castel del Monte, struttura fortificata voluta da Federico II di Svevia , dove la particolare ubicazione ha scoraggiato qualsiasi tipo di fantasioso recupero funzionale e lunghi lavori di restauro tutt'ora in corso hanno ripristinato l'antico fascino di un edificio inserito dall'Unesco nel patrimonio mondiale dell'umanità, Palazzo Spinola, a Genova, interamente recuperato e divenuto museo di sé stesso, l'Arsenale di Venezia, protagonista indiscusso di ogni evento ambientato tra le sue mura, esempi di come un restauro correttamente condotto possa salvaguardare, con la funzione o con una sua rispettosa memoria, lo spirito dei luoghi.

Tuttavia, nell'ottica di una moderna concezione della politica museale, tutta questa abbondanza di sedi prestigiose rischia di trasformarsi per l'Itala in una ingombrante palla al piede.
Sono infatti rari nel nostro paese i musei di nuova costruzione modernamente concepiti dal punto di vista architettonico e tecnologico (riesco a pensare solo al MART di Rovereto), punti nodali e crocevia di un nomadismo culturale sempre più diffuso, catalizzatori di linguaggi diversi e non solo custodi di un'identità culturale sempre più incerta ed anacronistica, forse proprio perché abbondano vecchie strutture spesso di collocazione urbanistica oggi insoddisfacente, un tempo con funzioni abitative, politiche, religiose, da recuperare ad una generica 'cultura' con conversioni di scarsa fantasia e di dubbio gusto probabilmente solo perché ci sono, e qualcosa bisogna pur farne.

E' di questi giorni l'annuncio di un progetto, concepito e promosso su iniziativa di Eva Schubert, fondatrice dieci anni fa a Vienna del Museum With No Frontiers (MWNF), destinato a cambiare radicalmente la politica museale espositiva del futuro "perché è il primo progetto on line in cui molti musei usano lo stesso spazio virtuale per realizzare un programma comune. Si apre così una nuova dimensione per realizzare mostre internazionali con la partecipazione di vari musei senza spostare l'opera d'arte, lasciando tutto sul posto, gli obiettivi sono più vasti, il lavoro organizzativo minore e l'opera d'arte non corre rischi" (Il Giornale.it, n. 5 del 2007-01-06 pagina 32, L'arte senza frontiere né confini, la mostra più bella oggi è online, di Aridea Fezzi Price).

Si tratta, ovviamente, dell'esempio estremo di quello che sarà il Museo di domani, il Virtual Museum di un villaggio globale, senza pareti, senza confini: e allora, che ce ne faremo delle nostre faraoniche sedi storiche, e, soprattutto, che faranno gli architetti specializzati in costosi recuperi di cattedrali nel deserto?