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Testi e commenti di Vilma Torselli su Antithesi, giornale di critica d'architettura. In Artonweb l'articolo più letto: La linea curva
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Libri
L’arte nel cesso. Da Duchamp a Cattelan, ascesa e declino dell'arte contemporanea” di Francesco Bonami: all'arte contemporanea non bastano più le idee che cercano di essere una più rivoluzionaria dell'altra perché ha esaurito il suo potere di stupire.
Musei
A Serra San Quirico (AN), Nuovo Museo di arte contemporanea per celebrare i 20 anni del Premio Ermanno Casoli ed esporre le opere di tutti i vincitori fino ad oggi.

Concorsi
Pontenure (PC), concorso per un progetto pilota di arredi urbani lungo i cammini storici del tratto piacentino della via Francigena e del Cammino di San Colombano.

Premi
Mies van der Rohe 2019, premio biennale per l'architettura assegnato dalla UE, premiati Lacaton & Vassal architectes, Frédéric Druot Architecture e Christophe Hutin Architecture.

In Italia
Matera, la mostra "Salvador Dalí- La Persistenza degli Opposti", nel Complesso Rupestre di Madonna delle Virtù e San Nicola dei Greci. Fino al 30 novembre 2019.

All'estero
Parigi, al Musée National Picasso-Paris "Picasso, Obstinément Méditerranéen", il Mediterraneo nella vita e nelle opere di Pablo Picasso. Fino al 6 ottobre 2019.

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Neve
di Vilma Torselli
pubblicato il 17/09/2013
Un paesaggio senza una storia da raccontare, a nessuno, se non all'emotività di ciascuno.
© Efrem Raimondi. All rights reserved.
"..... Amargo caminar, porque el camino
pesa en el corazón! El viento helado,
y la noche que llega, y la amargura
de la distancia.... En el camino blanco
algunos yertos árboles negrean...."

(Antonio Machado, "Desnuda está la tierra")
Questa foto mi ha immediatamente richiamato alla memoria le foreste innevate di Anselm Kiefer, il tema, la solitudine, l'assenza di vita, la presenza totalizzante di un uniforme manto nevoso su una natura sospesa.
Nell'attesa muta, il gelo sterilizza l'emozione e tutto riporta entro i limiti di una sacralità solenne inviolata da orma umana, una calma perentoria che non ammette intrusioni.

Nel dipinto di Kiefer, nella foresta di Teutoburgo l'eco della battaglia tace, i personaggi sono nomi appesi agli alberi in un silenzio denso di parole, il sentiero si inoltra nel bosco verso un ignoto destino: niente tracce umane, la neve nasconde, assolve, cancella, la neve è un luogo "che ha un nome, che non ne ha", il suo colore è "il bianco che è in fondo a ciò che è senza fondo", così dice Maurice Blanchot, illimitato, mono-tono, mono-cromo, congela il paesaggio e ammutolisce il pensiero.

Nella foto di Efrem Raimondi, la scelta è eminentemente grafica, giocata su contrasti estremi, nero su bianco, segni scuri, piatti, sottratti alla naturalità del paesaggio, niente ombre, nessuna ricerca plastica, la profondità prospettica affidata alla sola variazione dimensionale, il tronco in primo piano, sfuocato, che divide equamente il campo bianco quasi ad indirizzare lo sguardo che si addentra, invano, dove l'oltre non riserva sorprese.

Una foto con grande potere di suggestione, più per quello che tace che per quello che dice.
Anselm Kiefer, "Varus" 1976
Anselm Kiefer, "Winterwald", 2010
Anselm Kiefer, "Untitled", 2006

link:
Blog di Efrem Raimondi
sito di Efrem Raimondi

DE ARCHITECTURA
di Pietro Pagliardini


blog di Efrem Raimondi


blog di Nicola Perchiazzi
 







RIFLETTORI SU...

Carlo Carrà,
"La Galleria di Milano"


 
 

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