In ragionevole sintonia con le sonorità che fanno del sample una solida architettura del destino a venire, densa di sicurissime incertezze come quelle che probabilmente muteranno i nostri aspetti allo scadere dei negoziati umani e virtuali, anche la scenografia/installazione che Amon Tobin allestisce sul palco è già pronta per il dopomondo.

Su di un assemblaggio di strutture cubiche l’artista proietta immagini visionarie e non appena futuribili, ricordi di frammenti o memorie in random il cui potere evocativo e visivo trasporta le idee. Come un ologramma l’artista stesso, all’interno di uno dei cubi più grandi di cui fa la sua cabina di comando (e non controllo), appare e scompare senza regolarità, anch’egli dato intermittente di una realtà sostituita.

“Le interminabili file di torri pendevano dal cielo vivido e lattiginoso, le finestre restavano chiuse, e la gente per le strade ricadeva lentamente nel solito torpore mentale, bighellonando dall’albergo alla biblioteca e dalla biblioteca al caffè.”
(J.G. Ballard, “Essi ci guardano dalle torri”)