Questo motivo sarebbe del resto piaciuto in modo particolare a Marcel Duchamp, che avrebbe utilizzato l’immagine dello specchio inserita in un collage sintomaticamente intitolato Alla maniera di Delvaux (1942).
Come René Magritte, anche lui belga, Delvaux rappresenta con dovizia di meticolosi particolari scene che traggono la loro forza di impatto da inquietanti incongruenze del soggetto. In questo caso Delvaux utilizza la distorsione prospettica per creare rapidi e improvvisi movimenti di profondità dal primo piano, ove sta riunito il quartetto fatale, verso il fondo, ove una figura maschile fa la sua timida comparsa.
Ma in questo quadro Delvaux paga anche il suo tributo a De Chirico per quel senso inquietante dello spazio che sembra forzato da evidenze luminose (o numinose) alle quali sembra essere consegnato un potere senza parole, retorico e pensoso al tempo stesso, in cui latita, alla maniera dei surrealisti, un profondo e conturbante erotismo.